神雕大侠黯然销魂掌的刚猛之威力，普天之下少人能及，而惠安这位“神雕”大侠的石头功夫，也是鲜有人敢比斗一番，他就是王经民。王经民的祖父王全春是光绪年间的闽南古建筑木雕名匠，与“闽南第一木雕大师”王益顺同宗；父亲王清标是名闻三乡五里、精通寺庙建筑的能工巧匠，曾参加过毛主席纪念堂的建设。“一生专注一件事”，长辈们的基因传承给了王经民，而王经民在他们的影响下，创造出了属于自己的雕艺传奇。
早在1600多年前的晋朝，惠安的能工巧匠已将自己的精湛技艺雕刻在留存后世的作品上。历经传承创新，惠安雕艺发展迅速，2006年，“惠安石雕”入选首批国家级非物质文化遗产名录。2011年，“惠安石雕”地理标志证明商标正式获核准注册。
如何真正阐释雕艺的内涵？石雕大师的故事和特质或许能让人更直观感受。作为中国工艺美术大师、国家级非物质文化遗产传承人的王经民就是代表性的人物。
■本期执行：赖小玲 周湖健
肩负使命 苦学石雕技艺
15岁的时候，读书成绩不错的王经民毫不犹豫地选择跟父亲到惠安石雕厂学习石雕技艺。虽然在此之前，父亲已多次提醒他这一行没那么简单——这跟大家理解的“打石”可不一样，不但要吃得了体力的苦，还要吃得了学习的苦。或许是骨子里流淌着工匠的血液，王经民觉得自己的人生使命应该是让父辈的手艺传承下去。
开始做石雕工作时，王经民第一次发现父亲的工作原来这么难——“所有的一切都是手工，没有任何机械，石头那么坚硬，你要把它敲下来，还造一个型出来，那是很苦的事情，不像工地上搬搬拉拉的，还有灰尘特多，这个手没有一天没有破口的，真的是流血流汗啊！”
技艺不是一日之功，“白天打石，晚上画图”，这是王经民少年时期生活的写照。18岁时，王经民就到晋江石雕工厂工作，不到半年就叫厂里涨工资了，“因为我做得最好看，速度又快，往往比别人快一倍。像那种石狮子，我一天可以打三只，普通工人一般一天打一只”，说到这里，王经民露出了孩子般得意的笑容。做石雕不仅需要力气、勤快，更需要博采众长。除了晚上加班刻苦练习，初学雕刻的王经民还经常跑到各处去观看学习，几年下来，他积累了不少的经验，全面地掌握了石雕的各项技术，包括雕扑、平直、打巧、镂剔及各种雕刻艺术。青出于蓝而胜于蓝，18岁时，王经民以擅长雕龙名扬乡里，据王经民的朋友介绍，他当时是洛阳石头街那一带挺有名气的“头手师傅”。而在台湾，王经民有相当高的知名度，被宗教界誉为“神雕”。他的多件作品被收藏在台南郑成功博物馆、台北市宗教博物馆。台北松山慈佑宫、台南慈济宫、桃园福隆宫、台北关渡宫、云林镇安宫、北港武德宫里都能看到他的作品。不管是栏杆、窗饰、石堵、门柱、照壁，还是大型雕塑，现在都成为那些建筑里令人惊叹的艺术品。他的作品《女娲补天》作为惠安石雕唯一代表作参加首届“中国非物质文化遗产保护成果展”，《佛在心中》被中国国家博物馆收藏，《如意弥勒佛》被福建省工艺美术珍品馆收藏。
和石头“对话” 用技艺坚守内心
早些年，有本书名为《水知道答案》颇有影响力。这本书讲述的是一个科学家的发现，当你对一杯水有美好的祝愿时，它的结晶体就会变得像雪花一样美丽，反之，如果你对一杯水有邪恶的诅咒时，它的结晶体就会变得非常丑陋。也就是说，你的心中想着什么，水的结晶体也会随着你心中所想的而变化。
王经民说，其实，石头也是一样的。真正爱石雕的人，都会采取积极的语言和行为，和它交流，让它朝着健康的方向发展。面对一块石头，王经民会习惯性地揣摩它的质感、形状、纹理，脑海就浮现出适合雕刻什么题材、运用何种技法，可以摆放在哪种环境等。“石头自己会创作，是它带着你揭开覆在它内在神采上的面纱”，他笑着说，但很快又认真起来，“千篇一律生产传统雕像的路子会越走越窄，创作个性化的艺术品才能适应人们的审美需求”。
在传统惠安石雕与现代石刻艺术结合的基础上，王经民注重根据不同石材与不同雕刻内容，充分发挥石材质地、自然纹理与形状的特点，运用不同的工艺技法，在不同的环境空间创作各种不同个性、风格各异的作品。他的《佛在心中》《听箫对月图》就是这方面的杰作。
从事石雕创作三十几年来，王经民潜心钻研，进行技艺改革，把石雕原有的单一颜色通过表面处理方法的不同呈现出不同着色效果。王经民有着自己一套的创作流程：首先根据作品应用环境和运用所需选择石材，对雕刻题材内容进行设计，然后对采用何种工艺技法、雕刻表面应采取哪些肌理进行思考并确定方案，然后再充分运用各种相应的技艺手法进行雕刻。例如，通过石材表面自然纹理与雕刻内容确定表面肌理，采取磨光、细凿、点状线条与自然面相结合，形成着色效果，使构图空间和纵深感依层次铺展得错落有致、疏密得当。
有人觉得他太爱折腾了，他说“不是有句话说，人这一辈子没法做太多的事情，所以每一件都要做得精彩绝伦”。追求极致，已成为他的创作习惯。
寿山石新作献礼祖国 创新脚步永不停歇
从青石、汉白玉到寿山石，从神话故事到身边的惠安女，王经民的作品题材丰富多样，在质量和艺术上，不断学习，不断超越。
这次采访时，
传统技艺既要传承,更要创新，除了不停歇的创作和钻研，王经民还通过“名师带徒”等方式培养了200多名高技能人才，其中王惠民等30多名徒弟先后被评为“高级技师”和“省工艺美术大师”等，个人工作室被中国轻工业联合会授予中国工艺美术大师王经民非遗传承基地，被福建省人力资源和社会保障厅授予“福建省王经民石雕技能大师工作室”，被泉州市城镇工业联合社授予“福建省工艺美术大师王经民大师工作室”。
惠安传统石雕工艺主要流程
构图：先在石块上画出线条，对于有限定内容的新雕作，有的在打坯之前先画张平面草图作依据；有的还先捏个泥坯翻制成玻璃钢或石膏模型。
打巧：就是进行初步的雕凿，确定作品的外形轮廓和层次，这一步至关重要。
补墨：在打坯样的基础上深化设计，做好细节部分的设计。
镂剔：根据需要把内部无用的石料挖掉、按图形剔去雕件的外部多余的石料，这种剔除是对坯样的细加工，是对细节的深度刻画，完成这一程序不但要有较高水平的雕刻技艺，更要具有鉴别能力。
表面肌理处理：通过各种处理工具进行不同肌理的结合，如有磨光面、亚光面、火烧面、荔枝面、自然面、剁斧面等等。
